Contis Liebeskantaten

„Musica Caesarea“ präsentiert verschiedene Bereiche des Musizierens im Kaiserreich, in dessen Zentrum sich zu Beginn des 18. Jahrhunderts ein eigener „Imperialstil“ entwickelte. Ein wichtiger Vertreter dieses Stils war Francesco Bartolomeo Conti, als erster Theorbist, Vizekapellmeister und Hofkomponist der kaiserlichen Hofkapelle einer der produktivsten und einflussreichsten Musiker im Wien dieser Zeit. Contis besondere Begabung für heitere, galante und einfühlsame Melodien erlaubte es ihm, außergewöhnliche Kammerkantaten in einem sehr persönlichen Stil zu schaffen, der sich nicht zuletzt durch eine farbige Instrumentation und die solistische Verwendung der Theorbe auszeichnet.

Maria Ladurner - Sopran

Gunar Letzbor

Ars Antiqua Austria

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Der Tatarenfürst Tamerlan kannte mit seinen Feinden keine Gnade; auch nicht mit seinem Rivalen Bajazet, den er 1402 bei Ankara besiegte. Die Gefangennahme des Sultans inspirierte Agostino Piovene zu einem Libretto, das von zahlreichen Komponisten des 18. Jahrhunderts vertont wurde. Ein Glück für Antonio Vivaldi, der sich bei seiner Komposition des Stoffes für ein Pasticcio entschied: Er selbst schrieb nur einige Arien, für die restlichen griff er auf die „Tamerlano“-Opern seiner Kollegen zurück. Das Ergebnis ist eine Art Best-of dessen, was das Musiktheater seiner Zeit zu bieten hatte: eine spannende Barockoper um die Themen Liebe, Macht und Menschenwürde.

Musikalische Leitung: Wolfgang Katschner

Inszenierung: Nina Russi

Bühne: Mathis Neidhardt

Kostüme: Annemarie Bulla

Dramaturgie: Wiebke Hetmanek

Bajazet, türkischer Sultan: Florian Götz

Tamerlano, Tartarenfürst: David DQ Lee

Asteria, Tochter von Bajazet: Almerija Delic

Andronico, griechischer Prinz: Nian Wang

Irene, Fürstin von Trapezunt: Julia Grüter

Idaspe, Vertrauter von Andronico: Maria Ladurner

Staatsphilharmonie Nürnberg

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Preisträgerkonzert Händelwettbewerb Göttingen

Das Ensemble hat seine Wurzeln am Mozarteum in Salzburg. Die Mitglieder, kommend aus mehreren europäischen Ländern, sind regelmäßig auf bedeutenden Bühnen zu hören und gewannen gemeinsam 2020 den ersten Preis im Wettbewerb der Musikakademie Rheinsberg. Ihr Ziel ist die Wiederbelebung von unbekanntem und vergessenem Repertoire – und das auf höchstem Niveau.

Als Gewinner der diesjährigen „göttingen händel competition“ widmet sich das Ensemble in seinem Programm der Oper Flavio, Re de’ Langobardi. Dabei legen die Musiker:innen den Fokus auf die dramatische Geschichte rund um Emilia, deren Vater Lotario sowie Ihren Verlobten Guido. In kurzen, szenischen Momenten wird dabei die dramatische Entwicklung der Charaktere bis hin zum Mord an Lotario durch Guido thematisiert. Die Opernmusik Händels wird dabei durch in der Neuzeit nicht gespielten Werke seiner Zeitgenossen Nicola Antonio Porpora und Antonia Caldara ergänzt.

Der Epilog ist zugleich eine Welturaufführung: Ein zeitgenössisches Stück von Simone Fontanelli, welches der Komponist dem Ensemble widmete.

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Als Gast begrüßt das Ensemble Ars Antiqua Austria diesmal die junge österreichische Sopranistin Maria Ladurner, mit der es schon beim Festival »Resonanzen« 2020 zu begeistern verstand. Auf dem Programm stehen amouröse Kammerkantaten von Antonio Maria Bononcini, der seit 1705 als Kapellmeister am Hof des späteren Kaisers Karl VI. wirkte.

Maria Ladurner | Sopran

Erich Traxler | Cembalo

Ars Antiqua Austria

Gunar Letzbor | Leitung

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Wolfgang Amadeus Mozart: Klaviersonate in A, KV 331, Klaviertrio in B, KV 502
Lieder: Die Verschweigung, KV 518, Der Zauberer, KV 472, Das Veilchen, KV 476, Sehnsucht nach dem Frühling, KV 596, Das Traumbild, KV 530, An Chloë, KV 524, Als Louise die Briefe ihres ungetreuen Liebhabers verbrannte, KV 520

• Maria Ladurner | Sopran

• Fritz Kirche | Violine

• Ursina Braun | Violoncello

• Florian Birsak | Hammerklavier

Nach Mozarts frühem Tod waren sie besonders heiß begehrt: die deutschen Lieder des Komponisten, in denen er so schön von Liebesfreud und Liebesleid gesungen hat. Maria Ladurner agiert wie auf einer Bühne, mal dem Zauber der Männer ganz erlegen, mal wutentbrannt über ihre Untreue. Mit Florian Birsak am Hammerflügel entfalten diese Miniaturen ihren ganzen theatralischen Zauber, so wie Mozarts „türkischer Marsch“ oder sein größtes Klaviertrio, das auch nichts anderes ist als eine Opernszene für drei Musiker*innen.

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Georg Friedrich Händel: Dixit Dominus in g, HWV 232
Johann Joseph Fux: Nisi Dominus in a, K 108
Antonio Vivaldi: Magnificat in g, RV 610

• Maria Ladurner | Sopran

• Miriam Kutrowatz | Sopran

• Sophie Rennert | Alt

• Daniel Johannsen | Tenor

• Thomas Stimmel | Bass

• Arnold Schönberg Chor ( Einstudierung: Erwin Ortner)

• Styriarte Festspiel.Orchester

• Jordi Savall | Dirigent

Wenn sich das styriarte-Publikum zum Kirchenkonzert in Stainz versammelt, werden unweigerlich Erinnerungen an Nikolaus Harnoncourt wach. Diesen Sommer ist die Reihe an Jordi Savall, dem Geist von Stainz seinen Tribut zu zollen. Er dirigiert drei überragende Meisterwerke barocker Chormusik: Händels römischen Psalm „Dixit Dominus“ mit seinen gewaltigen Chören, Vivaldis venezianisches Magnificat und das „Nisi Dominus“ aus der Aschermittwochsvesper von Fux. Eine Stunde ausdrucksvollster Barockmusik voll dramatischer Vorlagen für Chor, Orchester und Solisten.

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Auf den ersten Blick haben Telemanns „Pimpinone“ und Bartóks „Herzog Blaubarts Burg“ wenig gemeinsam: ein komisches Intermezzo aus dem 18. Jahrhundert in der Tradition der Commedia dell’arte und ein ungarischer Opernklassiker der Moderne, der ein düsteres Märchen aus der Sicht der Psychoanalyse neu interpretiert. „Ein Sopran und ein Bariton heiraten“, bringt Regisseurin Ilaria Lanzino die Übereinstimmungen auf den Punkt. Und: „Es gibt Spannungen.“
Spannend wird die Gegenüberstellung dieser Werke sicherlich; denn Lanzino legt mit ihrer sehr konkreten Herangehensweise an die Werke ihr Augenmerk auf das Verhältnis der Geschlechter im Hier und Jetzt.

Regie | Ilaria Lanzino

musikalische Leitung | Andreas Paetzold

Bühne, Kostüm | Emine Güner

Maria Ladurner | Vespetta

Hans Gröning | Pimpinone

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Trailer